Bits and pieces they might be, they will be the records of the true feeling about that moment of my life, bitter or sweet, paragraphs that fill up my Book of Memory.
生命中的片刻,心靈上的片語,一片片的影像心語,就是記憶冊上的章節段落。
Monday, June 09, 2014
《家路》
福島,曾經是日本國土上擁有最有福氣的名字的地方,卻在三年前的一日之間,幸福不再,福島變「輻島」,成為輻射污染得不宜住人的陸上孤島。
電影《家路》的開首,偷偷回到故鄉的主角澤田次郎,正在已成禁區而荒蕪一片的家園中,埋葬家畜的屍骸,讓人即時想起太田康介《被遺忘的動物們 》攝影集中那些慘不忍睹的畫面。不過,這樣的畫面並沒有出現,甚至被埋葬的是甚麼動物,也看不清楚。影片中也有養牛戶被迫忍痛把飼養多年的牲口殺光的情節,但亦只從他好友口中道出。
影片中沒有煽情的控訴,這並不是導演久保田直的意圖。次郎的兄長,是受災農戶之一,對東京電力的不滿和埋怨,也不點名地只用上「他們」一詞,避免帶入沉重的政治議題。這是一部舖排得很平淡的電影,就算是作為片中最強烈的控訴,兄長的舊同學、一個絕望崩潰養牛戶的自殺 (現實中,相馬市一名養牛戶留下遺書稱「核輻射讓我失去一切」後自縊亡,以死控訴),都只是用一場平靜的喪禮輕輕帶過。日本人的性格內歛,尤其是純樸的農民,只會默默承受,導演希望對此真實紀錄,讓觀眾自己評論。時間也許可以撫平傷痛,但卻沒有帶走記憶,在平淡的鎖碎之中,卻讓觀眾深深感受到福島人盡失所有、還要如難民般飄泊、受盡排擠歧視的痛苦與無助。次郎的兄長總一,身為澤田家的繼承人,需要面對的,是堅守家族傳下來的土地,還是接受補償替代土地的抉擇。只不過,放棄祖地到別處重新開始,說是為了妻子和幼女的將來,但其實也逃脫不了「有誰願意娶福島的女孩」、「女兒恐怕會被新同學欺凌」的命運。
感人的高潮, 出現在影片的尾段,在次郎揹著已經開始腦退化的母親、繞過警察封鎖線回家的山路上。這讓我忽然想起《楢山節考》中,兒子揹母親上山等死的經典情境 - 大家都很清楚,回到那個經已被輻射污染得無法居住的家, 其實等於慢性自殺,無疑也是送死。不同之處,這是帶母親回家,而兒子也一起留下。回家,不單是為了母親,也是兒子自已的意願。
農民對土地的眷戀與深厚感情,甚至願意捨棄自己的生命,是我們這些早已忘記了土地的養育之恩、甚至只當土地是商品的香港人所無法理解的。
Sunday, May 25, 2014
翠塘・古道・五月雪
今年初夏,香港的雨水特別多。下了整整一星期的雨,預計還會一直延續到週末,但卻沒有影響自己打算到山裡賞雪的興致。下雪?對。熟悉台灣的朋友都知道,初夏的台灣會「下雪」,卻不一定知道,原來香港也有「五月雪」。
在台灣,每年的四月下旬到五月初,桐花漫山遍野盛開,彷似白雪蓋頂,盛放之後,殘花飄落,又如白雪紛飛,覆蓋滿地,「南國飄雪」,浪漫非常,美名為「四月雪」和「五月雪」。
在粉嶺鐵路站外跳上往鶴藪圍的專線小巴時,還下著忽大忽小的陣雨;小巴到達村前有機農場時,太陽已經探出頭來了。進入八仙嶺郊野公園範圍,沿著水塘方向的斜路往上走,不到五分鐘,已經汗流浹背。雨過天清,遠處的南山與屏風山顯得特別青翠;谷中水聲嘩啦,明顯地,鶴藪水塘已經溢滿。果然,水壩之後,狹長的一泓碧水,把沿岸的矮樹叢都淹沒了,只露出高大的水翁。連續的豪雨注滿了谷中山溪,也讓湖水的綠變得渾濁,中央一片藍天的倒影,隨水波蕩漾,化成一幅天然的水彩畫。水壩建成之前,鶴藪谷原是溪流沼澤地,1968年攔水成塘後,谷內便逐漸長成樹木蔥蘢的次生林。沿著北岸的家樂徑走,不久山谷收窄,道旁是注水入塘的「黃鶴石澗」,數分鐘後,澗道左右雙分:左邊的主源來自黃嶺,流經南山尾和平山仔;右邊的支源匯集了沙羅洞諸水。跨過兩溪的小橋,分別命名為「屏風橋」和「珠坑橋」。鶴藪谷位處屏風山西麓,又名「拋珠坑」,兩橋由此得名。喜歡拍攝流水動態的我,在橋上消磨了不少時光。
穿過人工杉林後,腳底下忽然踢到石頭,抬頭一看,面前是一條似有還無、古意盎然的石磴古道,「鳳馬古道」。昔日香港山村,居民要互相來往,或外出市集,均依賴山中小徑。土徑難敵風雨,故居民利用農閒時間,砌石鋪路,成石磴古道,途中更置指示,在石塊刻上簡單數隻字,稱「問路石」。然而農閒時間與人力均有限,古道完成,歷時往往百年以上。環顧港九新界,百年古村數目不少,現存的石磴古道,其實都是文化遺產。日本、台灣人對古道均刻意保護、按古代工法細心修繕,香港政府卻素來都不重視,不單沒有為任何一條古道作歷史建築評級,還不斷把村徑水泥化。唯連接荒廢村落之間的古道,因為沒有地產發展價值,反而暫時得以殘存,可謂諷刺至極。
昔日「鳳馬古道」是連接沙頭角馬尾下村與大埔鳳園的主要通道,途經丹山河谷、鶴藪、平山仔、沙螺洞出鳳園,也是現時的熱門遠足路線。因為要賞「五月雪」,我選擇了走不經平山仔的分支路。
跟台灣不同,香港的「五月雪」並非大戟科油桐屬的廣東油桐(Aleurites montana),而是山茶科木荷屬的木荷(Schima superba)。桐花並非台灣原生植物,只是為了種子油與木材才從華南引進大量栽植,近年因為其觀光價值,出現濫種情況,令自然生態質變。鶴藪谷中的樹林,其實也是人工栽培的實驗林,但是當中以木荷、蒲桃、香港茶等品種為主,均為香港原生植物。「鳳馬古道」這段不經平山仔的支路,兩旁的木荷樹特別多,古道石面上散滿落花,我沒有想到雪,卻想起日本「鐮倉古道」上的落櫻。
接近沙螺洞,是留意「問路石出沒」的時候了。先是右邊大石旁的一塊斷碑,碑上有「六路」刻字,疑似問路石,而左手邊確有往九龍坑山/流水響方向的隱蔽山徑。不遠處的大樹下,是 「左往大埔/右往船灣」問路石,不過奇怪的是,右往大埔的土路開闊,直指沙羅洞;反而左往船灣的石蹬古道,已經中斷,消失於密林中。經過一道溪流後,從平山仔來的主路便在左邊接來,交匯處是另一塊問路石:「左往沙頭角/右往坪山仔」。
沙羅洞,也稱沙螺洞,是一個被八仙嶺郊野公園環抱、佔地超過80公頃的盆地,很多人都知道它是觀賞蝴蝶、蜻蜓和螢火蟲的勝地。其實,沙羅洞是香港最具生態價值的寶地之一(僅次於米埔濕地),擁有多條河道、廢田、水池、淺灘、沼澤及林地,孕育了多種稀有動植物,包括兩棲動物、鬥魚、蛙、淺類水魚類等;區內三條古老客家圍村,也被古物古蹟辦事處列為二級古蹟。只可惜,這裡並非受郊野公園條例保護的範圍,也是地產發展商一直虎視眈眈的地區。
張家村始建於康熙年間,是唐朝詩人張九齡的後人。55號是現時唯一有人長居的村屋,張先生是沙螺洞村民權益會會長,夫婦留守祠堂,種瓜種菜,兼賣茶水豆腐花等,周日也會供應私房菜。可惜張太今天沒做豆腐花,幸好還有田灌草(車前草)涼茶可解熱。
沿著車道下走鳳園,道旁繼續是木荷處處,瀝青路面,雖然也落花鋪滿,無論如何也不及古道的古意盎然了。
「撥雲尋古道,倚石聽流泉。」忽然想起李白《雍尊師隱居》詩中的兩句,正好為旅程作總結,抬頭卻望見那毀了鳳園這亞洲區著名蝴蝶保育區的的屏風高樓,頓時間,什麼興致都沒有了。
Wednesday, April 30, 2014
Saturday, March 22, 2014
愛這個地方?你肯定嗎?
這個年代,生活改善了,外遊的機會也增加了,芸芸旅遊目的地中,總有一兩個是自己特別鍾愛、一去再去的。中國內地年前有一個「最喜愛的境外旅遊目的地」網絡問卷調查,據稱當中百分之九十以上的受訪者,都認為是香港。
「好喜歡香港,有機會一定要再來。」內地剛開放往香港自由行的幾年,碰見內地遊客拿著簡體字的旅遊指南在街上尋找「許留山」或「翠華餐廳」,自己都會主動幫忙,對方道謝之餘,總會附帶一句這樣的讚美說話。只是到了近年,內地遊客鍾情的,幾乎都只是這個「購物天堂」不帶稅的奢侈品和安全的民生用品。當自由行的壓力超出負荷、日常生活飽受干擾的市民表現出不滿甚至反感時,「好喜歡香港」的讚美不再,取而代之的,是「若不是有內地照顧,香港完蛋了」。
愛香港?對,廣東道的LV、Gucci、周大福,還有奶粉、婦產科服務。
香港近年興起「台灣熱」,很多香港人都說好喜歡台灣:台灣人熱情好客,人情味濃,消費又廉宜。眼見香港前景灰暗,越來越多香港人羨慕台灣的田園風光與居住環境,希望移民台灣。只可惜很多香港人對台灣的了解,仍然停留在吃喝玩樂的層面,美麗灣、核四爭議、洪仲丘事件、大埔強拆案是什麼一回事,通通不知道,大概也沒興趣了解。近日台灣學生佔領立法院議事廳,反對政府強行通過《海峽兩岸服務貿易協議》(服貿協議),大家好像開始關心起來了:
「台北會不會亂?好多店都宣告不營業,我已經訂好了去台北玩的機票和酒店,怎麼辦?」
別人在為家園和前途奮力抗爭,你們就只關心這些?我啞了。當然,也有人會關心服貿協議的內容,例如協議為內地人移居台灣大開方便之門。
「若移民潮引起台灣人反感,大大提高投資移民的門檻,那我便沒機會了。」「台灣到時候滿是大陸移民,我也不想移民到那裡了。」聽到這些,我是徹底地無言了。
愛台灣?你肯定嗎?
過去的十年,有一個台灣人,每年均來港數次,非為購物或美食,而是背起簡單行囊,一步一腳印地,走遍山林鄉野、荒徑古道,跟村民交流,用雙腳發現這個很多香港人都忽視了、甚至從不知曉的綠色香港。探索香港的同時,他也在香港的報章上,以一個外來旅行者的獨特角度,分享對這片土地的感覺與期望,更連續兩年長時間留港,在大學當駐校作家,希望影響香港年青一代,對自己的土地有更成熟的看法,更熱愛自己的土地。然後,又花了一年時間,明知道題材在台灣沒有銷路,仍然執著,把他熟悉的綠色香港,耗費心力地書寫出來,回饋這個他所熱愛的城市。這位台灣人,就是著名的自然文學作家劉克襄老師。新書《四分之三的香港》到手,看著一張張手繪的地圖,絕對可以感受到他對香港的用心。
愛香港嗎?他肯定比許多香港人都要愛。
在台灣學生佔領立法院的第二天,互聯網上出現了一則「香港朋友願意贊助在港台生來回台灣機票」的告示:「看到台灣的情況,我完全睡不著... ...每次身在外地,看到自己家有狀況,也是想馬上趕回去聲援。那一種深深的焦慮,我完全能感同身受。如果有在香港的台灣留學生想要回台聲援又有經濟困難,請聯絡我,我願意贊助其機票費用...。」
有幸認識這位熱愛台灣的香港女孩。她的動機很簡單:愛台灣這個地方。但自己的想法不重要,重要的是,台灣人有自己的想法,關心自己的家園,想到有台灣留學生只能在異鄉焦急地守著電腦看消息,卻沒有資源回家參與支援,便感同身受,覺得應該盡力幫忙。「一張去台灣的機票,最多只需二千多吧,我有能力負擔的。」一個畢業不久的女孩,薪金有多少,有數可計。最後受她義助登機回台的學生,一共六人。當很多香港人仍在擔心自己的台灣假期時,她在乎的,是台灣人的切身感受。
(文章另見2014年3月21日<主場新聞>)
Thursday, March 06, 2014
Monday, February 17, 2014
Wednesday, February 12, 2014
Our Naturalscapes, Our Hong Kong
這是香港!
Time Lapse by Francis So
Time Lapse 影片由2013年6月開始以公餘時間拍攝,
拍攝地點遍佈香港,包括:
港島山頂盧吉道
蒲台島
石澳郊野公園
鶴咀海岸保護區
大帽山郊野公園
西貢東郊野公園
北大嶼山郊野公園
Tuesday, February 11, 2014
警戒區內那被遺忘的...其實,是被遺棄
這一本書,在出版之時,便註定不會是一本讓人喜愛的書。或者,正確一點說,你不會樂意放在自己書架上作珍藏。不只一位朋友跟我說,在書局只翻了幾頁,便看不下去了。然而,不久之後,這本書又出了續集。你不想讀,但猶豫過後,還是會買下,作為某種方式的支持,卻又真切期望,不會再有第三集、第四集...。
這是太田康介的攝影文集,《被遺忘的動物們-日本福島第一核電廠警戒區紀實》。
二零一一年三月十四日,日本東北發生九級地震,排山倒海的海嘯,重創日本東部地區,福島第一核電廠更面臨核芯溶解的危機。政府把核電廠二十公里範圍內的居民緊急撤離,但所有的家畜、家禽,和曾被視為家人的寵物,通通都被留下。這些完全依賴人類生存的動物,一夜之間,僥倖逃過天災,卻變得徬徨無依,獨自面對人類造成的危機,在缺水缺糧的廢墟中驚恐求生。
災難發生後接近三星期,本身也是養貓人的攝影師太田康介,對於核災之後動物被留置現場的狀況,感到十分震驚。避難時以人類為優先,他能理解,但當他發現真相 - 根本一開始便是打算「完全棄之不顧」時,只想到自己必須立即行動,做點什麼。三月三十日,在全無詳細計畫的情況下,太田先生只帶著飼料和食水,隻身犯險,衝進福島核電警戒區,尋找那些被遺忘的動物。親眼目睹災區慘狀,也在警戒區內認識了其他動物救援義工,太田先生深切感受到,光留下飼料沒用,必須把動物帶出警戒區域外,替他們找回主人。義工們組成了一支動物救援隊伍,其後多次偷偷進入警戒區。
在救援的同時,身為攝影師的太田先生以鏡頭紀錄這一群動物掙扎求存的實況,讓其他人看到警戒區內主流媒體根本沒興趣報導的悲劇,希望更多人會挺身而出,加入救援行列。不過太田先生看到的,也不盡是不忍卒睹的慘狀,這些原本陪伴主人身邊的動物,即使家園殘破,仍忠心耿耿,不願離去,一心一意等待主人歸來團聚。這種堅強的生命與意志,也是最讓他感動的。
三個半月過去了,四十八篇配上記錄警戒區內動物照片的網誌,原本只貼在他自己的部落格(http://ameblo.jp/uchino-toramaru/)上,忽然有出版社聯絡他,希望能出版成書。太田先生起初很抗拒,不想別人誤會他企圖以動物慘狀的影像來賺錢或成名,但考慮到有機會讓更多民眾了解實情,也許還可以幫補救援動物的經費,便答應了。果然,攝影文集在七月底出版後,很快引起了政府注意,並開始加入救援行動。
太田先生至今仍堅持每周一次從東京帶飼料及食水進入警戒區,幫助流浪動物活下去。福島核事故發生接近三年,事件已從很多人的記憶中慢慢淡出,很多香港人也早已放下顧慮,開開心心的到日本自由行了。與記憶一起淡出的,還有那些警戒區內的動物們。這個二月,太田先生帶同二十二張福島核災後被遺棄的動物照片,應邀來到香港;除了在藝穗會的照片展覽,也到誠品書店跟讀者們作分享。這是一個主題為《零核時代》的活動的其中一部份,但我隱隱感到,太田先生希望宣揚的訊息,其實不只這些,尤其當聽眾對他和動物救援義工們的付出,以掌聲表示敬意時,太田先生立即站起來示意停止,並表示他所做的,其實只是盡力補償,並非什麼值得讚揚的事。
分享會上播放的照片和錄像,教不少在場聽眾動容;太田先生再次談到當時目睹的慘狀,仍難掩一臉難過。太田先生曾任戰地攝影記者,八零年代後期到九零年代一直在阿富汗、柬埔寨、前南斯拉夫等戰場採訪,敢於違抗法令隻身闖入警戒區,其實不難理解;但是他那份對動物的關懷,以及因為同胞漠視動物權益而產生的歉疚感,對於一位在戰場上慣見生死的戰地記者來說,似乎不太配合。
有聽眾問他,三年以來,最令他感受深刻的,是哪一件事,他說是拯救牛群的過程:牛群被困牛欄,缺水缺糧,哀鳴震天;牛欄中瀕臨餓死的牛隻跌坐在糞尿堆中,眼睜睜地看著同伴的屍體。地獄般的景象,慘不忍睹。不過更難過的是,當義工們以為把牛群從牛欄釋放,便能自行吃草而繼續生存,結果反而是害了牠們 - 牛隻掉下水溝,有的即時遇溺,剩下的也無法爬出水溝,活活餓死。兩個月後,政府忽然宣佈,二十公里範圍內的家畜,必須全部處死,義工們努力救活了的動物,最終仍是難逃一死。談到這裡,太田先生更是不斷地說「對不起」。
自從那時開始,太田先生已經不再吃肉,尤其是牛肉,因為他想到這些動物是為人類提供食物才被圈養在此,亦因人類造成的危機而被遺棄、痛苦地死去,便感到愧疚揪心。「人類在災難面前,總是豪不猶疑地犧牲動物來自保」,太田先生的批評,我很認同,也說出香港因禽流感而對雞隻「有殺錯無放過」的實例,以示支持。深知日本人說話不會直接,否則會被認為不禮貌,但還是忍不住問了一個問題:「其實海豚也是動物,請問太田先生對於和歌山太地町漁民宰殺瓶鼻海豚作肉食出售的事,有什麼看法。」
翻譯員猶疑了一下,才把問題轉譯,似乎也認為我問得不禮貌,也離題了。太田先生回答得很謹慎,並強調只是個人看法:「日本人其實沒有吃海豚肉的習慣,市場上也沒出售。宰殺海豚,我覺得是沒有必要的。」
分享會接近尼尾聲,書店職員宣佈,大家如果有把太田先生的攝影文集帶在身的話,可以請他簽名;擾攘一番後,才知道太田先生其實不會簽書,因為出版攝影文集的目的,絕非為了自己增加名氣,但他卻很樂意留下,跟大家逐一交流。通過翻譯員,我表達了對他堅持救援動物行動的敬意,並提到香港也有一班為保護動物權益而努力的朋友,可惜因為要參與搜救野牛而無法到來。
離開之時,我仍在想著太田先生回應其中一位聽眾時說的話:「我反對濫用核能的立場很明確,但是造成被留置警戒區內的動物的悲劇,主要原因,並非核電災難,也非政府的怠慢,而是日本人在根本上對待動物的態度。」福島的災難,不單是人禍,也是天災,而我相信,就算只有地震海嘯而沒有核電事故,災區內的動物,處境也不會有很大分別。先前看來無禮兼離題的發問,似乎是問對了題。
災區動物照片轉貼自:太田康介的部落格
(文章另見於2014-2-10 <主場新聞>)
Saturday, February 08, 2014
雲海波瀾 - 大帽山
雲海波瀾 - 大帽山
分享一段臉書網友的作品
這是香港!
15秒 雲海 Time lapse
Saturday, January 11, 2014
東北紅葉
每年九月底開始,計劃到日韓以至中國大陸觀賞漫山紅遍景象的人們,已經整裝待發。說到秋山紅葉,一般人都會想到楓樹,但構成漫山紅遍的景象,其實是多種植物的「合作成果」。四川九寨溝和米亞羅的紅葉季節從十月中旬開始,換上紅妝的,主要是楓樹、花楸、紅樺及白樺等品種;北京的香山,也在差不多時間漫山紅遍,品種包括了美國紅楓(Acer rubrum)、元寶楓(A. truncatum)、三角楓( A. buergerianum)等,卻以黄櫨 (Cotinus coggygria) 最具代表性。在日本,到九月底,山林率先由最北端的北海道開始泛紅,漫延到九州時,已是十一月中旬;品種方面,主要是雞爪槭(日本紅楓 Acer palmatum)、羽團扇楓( Acer japonicum, A. sieboldianum)、七竈(合花楸 Sorbus commixta),還有高山區的岳樺 (Betula ermanii)和山毛櫸( Fagus crenata, F. japonica)。
要賞紅葉,其實也不必山長水遠,香港的郊野也有不少紅葉植物,只是由於天氣因素,漫山紅艷不會每年都準時現身,壯觀程度也不及北方。紅葉的形成,是由於溫度下降,葉片內葉綠素降解,而紅色的花青素與黃色的胡蘿蔔素含量上升,最後取而代之。溫度越低,時間越久,晝夜溫差越大,越有利花青素的形成,紅葉現象才更明顯,香港冬天冷的時間短,平地的溫度也不夠低,故紅葉不易見,又或者還未到夠冷的日子,葉已經落了。近兩年,香港在新年前後均出現寒流南下、氣溫急降的天氣,位於大欖郊野公園的大棠,頓時變得一片艷紅,引來觀賞紅葉人潮,今年經傳媒報導,加上網絡上的分享,更發生人潮到晚上七時仍無法疏導的新聞。
大棠的紅葉,主要是南方常見的楓香樹。楓香是金縷梅科植物,跟北方常見、屬於槭科的楓樹並不同科。大棠的楓香是人工種植的,形成一片楓林,也靠近路邊,的確比較吸引,但楓香是本地原生植物,在本港其他郊野地區均有分佈,賞紅葉,其實不必一窩蜂湧入大棠。新界的東北,是自己每年冬天的遠足地點之一,尤其是在寒冷天氣出現後的日子,其中一個目的,便是觀賞紅葉。新界北部氣溫一般比市區低兩三度,出現紅葉的機會也較大。剛過去的元旦日,當人們都湧向大棠的時候,我卻往東北的烏蛟騰進發。
新界東北的船灣郊野公園,分佈著縱橫交錯的石砌古道,這些都是昔日連繫東北各村的道路;保存得較為完好的,其中包括了連接三椏村的「苗三古道」和「犁頭石古道」。從烏蛟騰出發,經兩條古道往三椏村,來回約12公里,起伏不算大,是一條不錯的大半天遠足路線。
往烏蛟騰,一般會在大埔墟火車站乘20C號小巴,但因為班次稀疏,自己多會乘275R巴士往新娘潭,再沿古道走約20分鐘到烏蛟騰。香港郊野常見的紅葉植物,在這條路線中,大部份都能見到,在新娘潭出發不久,便看到大花紫薇那碩大的紅葉。大花紫薇原產於印度及中國南方,不過香港見到的,多為人工栽種。古道沿著溪谷伸延,沿途水聲潺潺,也隱約聽得見照鏡潭瀑布轟隆之聲。經過烏蛟騰村後,不久便可以看到九擔租荒田旁邊那一排七八株高大的楓香樹。因為紅得實在太鮮艷了,無法不引起注意。從前只有遠足者才會留意的紅葉,今天樹底下卻聚集了不少人,株數也許不及大棠多,但因為長得高大,樹底下仰望紅葉,感覺上更為壯觀。
經過兩道麻石板鋪成的小橋,另一紅葉品種現身,艷得刺眼,這是野漆樹,自己對漆樹敏感,當然避之則吉。小路不久雙分:左拐是往上走的「犁頭石古道」,稱「上路」;直走可往三椏涌海邊,也就是「苗三古道」,或稱為「下路」。自己選擇先走下路,很快便到了上苗田廢村,走環湖路線的山友,便應在這裡右轉上山。古道繼續緊貼著溪澗在林蔭下穿梭,此乃苗三石澗上游,從上苗田流至三椏涌出海,故稱「苗三」,古道也以此為名。三椏涌是印洲塘海岸公園的一個內灣,從這裡眺望印洲塘內海風光,美不勝收;三椏涌沿岸有紅樹林生境,亦可以觀察紅色的粉砂岩岩岸,拐個彎,便望見吊燈籠下的三椏村。三椏村有一小碼頭,躲在小山丘背後,是附近村落水路出入必經之處。在這裡眺望印洲塘,便會明白為何這個內海有「香港小桂林」 之稱了。
靠海食海,像很多近海的村落,在三椏村仍可看見先民善用海岸天然環境謀生的痕跡:這一帶耕地少,卻勝在深入陸地的海灣眾多,且風平浪靜 ,村民在 灣口處建築堤壩,圍海造湖,變成魚塘 ,海水按潮汐漲退的規律,經排水口自動湧入 退出。近數十年,村民多已陸續遷離,環山擁抱的荒廢魚塘,已變成長滿蘆葦和鹵蕨的紅樹林,但景貌依稀可辨,從堤壩上眺望,是一幅美麗的半自然風景畫 。 魚塘邊上本來還有兩戶人家留守,經營鄉村食店,做郊遊客的生意,這裡的雞粥和雞麵,也是有名的。但今次到來,已只剩下一家,祠堂也呈半倒塌狀態了,屋內卻見到保存完好的農具。
紅樹林盡頭,是回走烏蛟騰的路,上登一小段山坡後,從高處眺望印洲塘,配上山谷中叢叢紅葉,又是另一番風景。山徑沿吊燈籠東麓游走,中途經過犁頭石廢村,故稱「犁頭石古道」。賞紅葉之旅在這裡繼續,因為谷中道旁,盡是紅葉植物,除了楓香與野漆,還有烏桕和山烏桕,斜陽映照下,更顯鮮艷欲滴。回到九擔租時,楓香樹下的遊人,依然未散,很想告訴他們,「You ain't seen nothing yet」,更好的還在前面呢。
市民一窩蜂湧到大棠賞楓的情況,引起了一些公開討論。有朋友建議,以後郊野公園植樹時,可考慮兼顧旅遊,漫山遍野種植櫻花樹和楓樹,令香港有新的吸引力。朋友此言差矣,在城市公園,或者可以,在郊野公園,卻絶對不可。大自然自有它的平衡法則和調節方式,楓香是本地原生種,尚不應刻意單一栽種,樱花、楓樹等外來品種,更是生態災難。美好的事物,適量就好,順其自然,毋須刻意添增。
(文章另見於2014-1-11 <主場新聞>)
Wednesday, January 08, 2014
被腰斬的瀑布
臉書照片 : Roadside waterfall (Annapurna Conservation Area) by Anton Jankovoy
在臉書上看到一張分享的照片,那是尼泊爾安娜普納山區一座壯觀的大瀑布,但這天然美景,卻被一條剛在山壁上開闢出來的行車道橫腰斬斷。照片下的留言,幾乎都是人間仙境、自然奇觀、造物神奇等讚嘆之詞,只有我看得心悒。
山友之間有一個流行的說法:「沒有到過尼泊爾徒步登山的,不能算是真正好此道之人。」
位於喜瑪拉雅山脈中段的「高山王國」尼泊爾,四份之一以上的領土海拔超過3000公尺,世界上14座海拔8000公尺以上的高峰之中,就有八座屹立於國境之內。山區天然原始的環境、山裡人的純樸好客,多年來都沒太大改變,這可以解釋,為什麼尼泊爾一直是徒步登山愛好者的天堂。
瑪斯揚第河谷
由於地形的限制,除了一些斷斷續續的行車道外,安娜普納地區一直沒有一條完整的可以通車的道路,也因為這樣,區內純樸的生活和文化傳統、脆弱的高山生態,多年來得以繼續保存。安娜普納地區自從1977年對外開放以來,已吸引了不少外國徒步者到訪,不過要進入山區,仍得要靠自己雙腳走,能夠上山的,人數始終有限,對環境也不至於造成很大的影響。2008年,尼泊爾政局稍為穩定,興建深入山區的行車道工程,便急急上馬,別以為是基於民生改善的需要,背後的動機,其實是為了發展高消費旅遊事業。外國徒步客的到訪,確實為安娜普納的村民帶來了收入,從而改善了生活,可是現在的旅遊當局,已不再在乎我們這些徒步旅行者帶來的蠅頭小利,他們想要吸引的,是滿袋現金的外國大豪客、尋找刺激假期的信用咭消費者。行車道,就是為了在山上建造高爾夫球場而開;行車道,也是為了在山上發展滑雪場和高級渡假酒店而建。
以開發旅遊之名大興土木,無論誰是得益者,最大的受害者,肯定是安娜普納地區的自然生態環境。前任尼國旅遊局公共關係總監 Aditya Baral 就曾經強調,政府期望吸引高消費者的遊客,以取代傳統的徒步旅行者,「要吸引更多的遊客,我們需要興建多些人工的旅遊勝地,例如高爾夫球場、主題公園...」這恐怕就是現時尼泊爾國家旅遊局的發展大方向,也是尼泊爾那珍貴的自然環境資源開始遭遇的命運。
(文章另見於2014-1-8 <主場新聞>)
Friday, December 27, 2013
告別,是為了重聚
終於都灰飛煙滅了。
聖誕日,假期,陽光普照,天氣超讚,真的想跑到野外,什麼都不管了,可惜,仍是被困斗室。從平安夜開始,通宵達旦,努力地搬、搬、搬--24小時後,便是世界未日了,得像大洪水來臨前的諾亞般,盡力搶救。下午二時,午飯還沒吃,才剛搬完了「中國大陸」,大半個「台灣」還在「淪陷區」...我說的是「雅虎部落格(Yahoo!Blog)」,它與奇摩部落格一起,將在聖誕翌日,消失於宇宙間。
七年前的九月七日,我在這裡開闢了一片小園地,抒發自己對生活、對旅行、對環境、對藝術的個人感受,隨後又在「奇摩」建立分格(mirror blog),同步更新。寫下的文字,也不是每一篇都會公開,部份只供相熟的博友閱覽。七年過去,從只想「記錄生命中的片刻,心靈上的片語,一片片的影像心語,記憶冊上的章節段落」,到有信心把文字出版發放,到現在公開上載網絡媒體《主場新聞》接受公眾批評,如果沒有了「雅虎」這個練功(其實是練膽)平台,不會說沒有可能,但大概要走更長的路。就算自己沒有因此走上寫作的路,最大的收獲,肯定是認識了一班志同道合的博友,無論是曾經一起同遊,還是從未見面,七年來悲歡喜樂的分享,比起很多自小認識的朋友,感覺上更親近。
天下無不散的筵席,尤其是在這變化急速的網絡時代,「雅虎」決定在年底關閉部落格後,「奇摩」亦跟隨,2013年12月26日,這個耕耘了七年的園地,也會隨之消失。社交網站的興起,部落格熱潮的沒落,是意料中事。77,508到訪人次,193,844累積瀏覽,6,147個回應,其實,都只是虛擬世界中的幾個數字,遠不及因此而認識的十幾個博友來得真實。緣起緣滅,自己是個隨緣的人,但要放棄一個建設了七年的家,始終會有不捨。部落格過去的管理和服務縱有不足,一個不收費部落格平台能堅持到今天,絕對值得我們眾博友的一個「讚」。
一眾因熱愛旅行而認識的香港雅虎博友,特別在一星期前搞了個「惜別雅虎部落格」聚會,除了分享今年的旅行經歷,討論得最多的,還是如何「無痛搬家」。其實,大家一直都在忙家庭忙工作的事,到了水浸眼眉的時刻,才不得不動工。雖說一直都有做文字檔的備份,但是配了相片、排好版的生活記錄,每篇都是心血,總會有點捨不得。
有人決定在另一個「世界」複製整個天地,有人選擇重新開始。591篇博文,不算多,但也不少,而我要的,是去蕪存菁,所以搬得最慢,也最痛苦。終於,要搬的都搬完了,但原來,12月26日的死線,不是零時零分零秒,而是23時59分59秒。不過沒關係了,心頭大石已放下,開始過我那遲來的聖誕假期了。
12月26日,23時59分59秒,「很抱歉!你找的網頁不存在」,「雅虎部落格」正式成為歷史。當這刻來臨時, 有博友在facebook上留言:「終於都灰飛煙滅了,有共同回憶的人,會明白我的難過吧...我這個儍人,還哭了出來。」安慰的話不大會說,只能留下一段看來牛頭不對馬嘴的話:「如果失去七年的心血,是換來一群可以交心的博友的代價,這絕對是個『超賺的交易』,恭喜恭喜」。
「雅虎部落格」的關閉,並不代表《片刻.片語.片心》的消失,只要我還有能力寫,這個園地仍會以不同的形式,在不同的媒體存在、成長:在blogspot部落格,在《主場新聞》…在資源許可的情況,也許會是一個出版系列。期待在新的「家」,與大家重聚。
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《片刻.片語.片心》出版系列::
情牽大浪灣 (可向 各香港公共圖書館 借閱)
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Wednesday, December 11, 2013
旅遊文學 之 為賦新詞強配律?
春未夏初的一天,到中央圖書館走了一趟,為的是一個關於「旅遊文學」的文學月會講座。一向熱愛旅遊,有時候也會在網誌上寫寫遊記與大家分享,「旅遊文學」的題目,當然十分吸引。到達圖書館後,卻即時被展覽廳內歐陽乃霑的近期作品展吸引住了,結果遲了一小時才進場,因此只聽到了講座的下半部份:由香港作家、浸會大學的朱少璋博士主講的「不到瀟湘豈有詩:談幾輯近現代的旅遊詩」。
大名鼎鼎的《徐霞客遊記》,很多人都知道,而且都會同意這是中國最著名的旅遊文學經典之一。六十餘萬字的《徐霞客遊記》,開闢了中國地理學上系統觀察自然、描述自然的先河,論理應歸類於地理科學的巨著,不過與此同時,遊記也是徐弘祖這位明代著名旅遊家、地理學家在1613至1639年間的旅遊日記,描繪的不單止是華夏風光、地質地貌,作者在旅途中的經歷和感懷,亦以優美的文字一一呈現,文學價值極高,因此也被認為是一部旅遊文學佳作。《醉翁亭記》與《遊褒禪山記》是高中必讀散文,相信大家也很熟悉,兩篇文章各有截然不同的中心主旨,但從文學的角度來看,政見不合的歐陽修和王安石,都在旅遊文學上作出了經典的示範。不過聽朱博士說,原來在中國的文學史上,是沒有「旅遊文學」這個分類的。
當然,中國的歷代文學作品中,雖無「旅遊文學」之名,卻早有「旅遊文學」之實,上面提到的《徐霞客遊記》、《醉翁亭記》與《遊褒禪山記》,都是經典例子。中國古代的旅遊文學,不是一種特定的文體,而是以山水詩、韻文、碑記、小說、甚至楹聯等等各種不同的形式出現。朱博士特別提到《老殘遊記》,這是一部小說,讀起來卻是完完全全的旅遊文字,把大明湖的風光,活生生地重現。
旅遊詩是旅遊文學的一種,也是講座的主題,朱博士很快便轉入了正題。因為有字數、韻和格律的規限,寫詩要比寫其他的文字困難得多。旅遊詩的一大功能,就是要向讀者描繪旅途上的風貌人情,故語言要簡潔之外,還需要在「雅」與「俗」之間作出平衡。詩的用字修辭要雅,才有欣賞的價值,但不能過於艱澀難明;而所謂「俗」,並不是粗俗或庸俗,而是通俗易懂的意思,讓普通人也能看得明白。
詩詞的創作,應該趨向「雅」還是「俗」,文化界一直有著不同的竟見。詩詞的嚴緊格律,是令很多人卻步的原因,但如果為了提倡通俗化、鼓勵創作而放鬆格律,無異亦會降低詩詞的水準。朱博士慨嘆香港現時參與詩詞創作者並不多,但亦寧願保持量少而水平高的現狀,這讓我想起日本的「俳句」。俳句是日本一種類似短詩的傳統文學體裁,簡單來說,就是「五七五」三個短行共十七個音節的形式,其中會嵌上一個與季節相關的字詞。俳句源自「和歌」,甚至可溯源到中國的唐詩,發展到近代,其實也曾經面對類似的難題。
日本俳句的發展有兩個高峰,分別是江戶時代 (以「俳聖」松尾芭蕉為代表) 及明治時代 (以正岡子規為代表) ,成就雖高,但從事創作的人並不多。直至昭和初年,高濱虛子倡議「百萬人的俳句」,提倡一切看到想到的,都可以用「五七五」十七個音來表達,這種俳句創作方法,其實就是降低俳句的水準,以通俗化來推動普遍化,俳句作品的品質,當然因此降低了,但也確實因此很快地普遍起來了。如高濱先生所料,俳句普遍化之後,品質又慢慢提昇起來了。到了今天,日本的俳句創作者據估計已經超過一千萬人,其中夠資格而有水準的俳句詩人,亦以十萬人計。
傳統中國詩詞均有嚴緊格律,古體詩可以寬鬆一些,不過自己就比較喜歡詞,詞牌種類較多,感覺上比較自由一些,當然,字數與格律方面,還是有規矩的。寫遊記,一為自己作個記錄,二是為了與朋友分亨,三也是抒發感受,興之所至,有時候也會寫一些押韻的文字。自己文學根底粗淺,抒發感受之餘,如果同時又要顧及平仄,難免縛手縛腳,無法暢所欲言。為賦新詩強說愁,寫出來的作品欠缺真實感情,難以動人;同樣地,若為賦新詞強配律,寫出來的東西連自己也不滿意的話,就不如不寫了。因為這個緣故,押韻的文字還是會寫,但平仄方面就比較隨意,所以也不敢自稱詩詞。
一些不守平仄格律的憋腳韻文,雖然算不上什麼有欣賞價值的作品,還是記了下來,若不嫌粗淺,也可一讀。
《雪山行》- 聖誕台灣登雪山主、東峰
臨西岳,虹落霧起漫天雪。
漫天雪,巍巍蒼山,白頭忽見。
莽林竹海幽深處,武陵皓月星辰滅。
星辰滅,冬山雲海,紅梅開遍。
《戊子二月初三登北大武山》
南山二月霧初晴,暖風輕,遠山明。幽谷馳騁,神檜散芬馨。
草木梢芽新綠淡,天泛藍,陰霾散。
畫意山水如夢現,臨絕巘,海連天。大武祠下,祖靈血淚灑。
雨後飛泉斷崖扣,晨霧收,展雲岫。
《己丑三月十六南湖大山穿越》
湖山展雲岫,巉巘插青天,初識北岳風韻,相聚卻翌年。
林海穿花覓路,直入白雲深處,高處不知寒。
飄渺佛光影,疑是非人間。
走東壁,攀險岳,枕雲稜。冰川遺痕,槽峽圈壑坎橫亙。
八部迴音低唱,四面雲山拍和,談笑頂峰還。
蘋果花下約,甘藍陌上歸。
大名鼎鼎的《徐霞客遊記》,很多人都知道,而且都會同意這是中國最著名的旅遊文學經典之一。六十餘萬字的《徐霞客遊記》,開闢了中國地理學上系統觀察自然、描述自然的先河,論理應歸類於地理科學的巨著,不過與此同時,遊記也是徐弘祖這位明代著名旅遊家、地理學家在1613至1639年間的旅遊日記,描繪的不單止是華夏風光、地質地貌,作者在旅途中的經歷和感懷,亦以優美的文字一一呈現,文學價值極高,因此也被認為是一部旅遊文學佳作。《醉翁亭記》與《遊褒禪山記》是高中必讀散文,相信大家也很熟悉,兩篇文章各有截然不同的中心主旨,但從文學的角度來看,政見不合的歐陽修和王安石,都在旅遊文學上作出了經典的示範。不過聽朱博士說,原來在中國的文學史上,是沒有「旅遊文學」這個分類的。
當然,中國的歷代文學作品中,雖無「旅遊文學」之名,卻早有「旅遊文學」之實,上面提到的《徐霞客遊記》、《醉翁亭記》與《遊褒禪山記》,都是經典例子。中國古代的旅遊文學,不是一種特定的文體,而是以山水詩、韻文、碑記、小說、甚至楹聯等等各種不同的形式出現。朱博士特別提到《老殘遊記》,這是一部小說,讀起來卻是完完全全的旅遊文字,把大明湖的風光,活生生地重現。
旅遊詩是旅遊文學的一種,也是講座的主題,朱博士很快便轉入了正題。因為有字數、韻和格律的規限,寫詩要比寫其他的文字困難得多。旅遊詩的一大功能,就是要向讀者描繪旅途上的風貌人情,故語言要簡潔之外,還需要在「雅」與「俗」之間作出平衡。詩的用字修辭要雅,才有欣賞的價值,但不能過於艱澀難明;而所謂「俗」,並不是粗俗或庸俗,而是通俗易懂的意思,讓普通人也能看得明白。
詩詞的創作,應該趨向「雅」還是「俗」,文化界一直有著不同的竟見。詩詞的嚴緊格律,是令很多人卻步的原因,但如果為了提倡通俗化、鼓勵創作而放鬆格律,無異亦會降低詩詞的水準。朱博士慨嘆香港現時參與詩詞創作者並不多,但亦寧願保持量少而水平高的現狀,這讓我想起日本的「俳句」。俳句是日本一種類似短詩的傳統文學體裁,簡單來說,就是「五七五」三個短行共十七個音節的形式,其中會嵌上一個與季節相關的字詞。俳句源自「和歌」,甚至可溯源到中國的唐詩,發展到近代,其實也曾經面對類似的難題。
日本俳句的發展有兩個高峰,分別是江戶時代 (以「俳聖」松尾芭蕉為代表) 及明治時代 (以正岡子規為代表) ,成就雖高,但從事創作的人並不多。直至昭和初年,高濱虛子倡議「百萬人的俳句」,提倡一切看到想到的,都可以用「五七五」十七個音來表達,這種俳句創作方法,其實就是降低俳句的水準,以通俗化來推動普遍化,俳句作品的品質,當然因此降低了,但也確實因此很快地普遍起來了。如高濱先生所料,俳句普遍化之後,品質又慢慢提昇起來了。到了今天,日本的俳句創作者據估計已經超過一千萬人,其中夠資格而有水準的俳句詩人,亦以十萬人計。
傳統中國詩詞均有嚴緊格律,古體詩可以寬鬆一些,不過自己就比較喜歡詞,詞牌種類較多,感覺上比較自由一些,當然,字數與格律方面,還是有規矩的。寫遊記,一為自己作個記錄,二是為了與朋友分亨,三也是抒發感受,興之所至,有時候也會寫一些押韻的文字。自己文學根底粗淺,抒發感受之餘,如果同時又要顧及平仄,難免縛手縛腳,無法暢所欲言。為賦新詩強說愁,寫出來的作品欠缺真實感情,難以動人;同樣地,若為賦新詞強配律,寫出來的東西連自己也不滿意的話,就不如不寫了。因為這個緣故,押韻的文字還是會寫,但平仄方面就比較隨意,所以也不敢自稱詩詞。
一些不守平仄格律的憋腳韻文,雖然算不上什麼有欣賞價值的作品,還是記了下來,若不嫌粗淺,也可一讀。
《雪山行》- 聖誕台灣登雪山主、東峰
臨西岳,虹落霧起漫天雪。
漫天雪,巍巍蒼山,白頭忽見。
莽林竹海幽深處,武陵皓月星辰滅。
星辰滅,冬山雲海,紅梅開遍。
《戊子二月初三登北大武山》
南山二月霧初晴,暖風輕,遠山明。幽谷馳騁,神檜散芬馨。
草木梢芽新綠淡,天泛藍,陰霾散。
畫意山水如夢現,臨絕巘,海連天。大武祠下,祖靈血淚灑。
雨後飛泉斷崖扣,晨霧收,展雲岫。
《己丑三月十六南湖大山穿越》
湖山展雲岫,巉巘插青天,初識北岳風韻,相聚卻翌年。
林海穿花覓路,直入白雲深處,高處不知寒。
飄渺佛光影,疑是非人間。
走東壁,攀險岳,枕雲稜。冰川遺痕,槽峽圈壑坎橫亙。
八部迴音低唱,四面雲山拍和,談笑頂峰還。
蘋果花下約,甘藍陌上歸。
Thursday, December 05, 2013
我把心留在大浪西灣
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| 《主場新聞》圖片 |
海潮退卻,翻騰的浪花與透澈的溪水之間,現出一片潔白沙灘。冬日陽光下,幾個大男生,在沙灘上挖呀挖,仿佛回到童年的歡樂時光。「有否重拾小時候在沙灘玩沙的感覺?」我一邊用手挖沙,一邊問索性連鞋襪也脫掉的Dickson。大男生,說的其實是幾位一起努力中的年輕義工,Dickson和我,距離那段童年日子,都有點遠了。
這一天,超過三百位遠足人士響應「西貢大浪西灣關注組」與「保衛郊野公園」聯盟號召,來到偏遠的大浪西灣,參加名為「大浪西灣,城鄉共享」的遠足活動,支持把大浪西灣「不包括土地」納入郊野公園的法案。大家在西灣亭集合,一起走到西灣村,我則跟Dickson拍檔,帶著幾位義工,當先頭部隊,提早到達西灣沙灘,徒手在沙上劃出一個巨大的心形圖案,為即將進行的集體行為藝術創作做準備。
晴空下的西灣,碧海連天,份外的美,可是大家卻愉快不起來:鄉事派議員在立法會提出修訂案,要推翻《2013年郊野公園(指定)(綜合)(修訂)令》中西灣納入郊野公園的部份,審議日子迫近,西灣前途未卜。「玩沙這份優差,讓你的囝囝囡囡來做,更為合適呢。」我嘗試緩和氣氛,隨即察覺說錯了話。幾個月來,Dickson為保衛西灣、保衛郊野公園出力,四出奔走,正歉疚沒有時間陪伴孩子。不過他並不後悔,現在的一切努力,正是為了守護孩子們的美好將來。
一望無際的大海、清澈透明的海水、潔白寬廣的沙灘、挺拔的蚺蛇尖峰、飛瀑傾注的四疊潭...美得能讓香港人自豪的大浪灣,是不少本地野外活動愛好者的「初戀情人」,年少時第一次跟學校到大浪西灣露營,便一見鍾情。其後留學愛爾蘭,期間數次到訪歐洲大陸,從南到北,去過不少世界級的名勝風光,回到香港後,卻總對大浪灣念念不忘,經常造訪舊地,好像是身體的某一重要部份,遺留了在那裡。
香港居住環境擠迫,卻得天獨厚,擁有令人難以置信的綠野,讓大家不分貧富,都可以到風景優美的郊野公園中透透氣,舒緩一下生活壓力。可是,毗連郊野公園的鄉郊地區,亦往往成為地產發展商的窺覬對象。「不包括土地」,指的就是這些不屬郊野公園範圍、其發展卻對郊野公園影響重大的鄉郊土地。三年前,大浪西灣發生了富商收購毗連郊野公園土地建私人樂園的事件,原屬公眾的天然美景淪為私產,讓市民意識到危機存在:「不包括土地」上的發展,足以嚴重破壞郊野公園的環境。政府亦從善如流,先為大浪西灣劃定《發展審批地區圖》,約束期屆滿後,再把西灣納入郊野公園範圍的法令刊憲,以作更有效的保護。
類似的「不包括土地」,其實共有77幅之多,其中五份一更是已遭收購,並面對發展壓力。西灣成為「不包括土地」納入郊野公園的開端,雖然不會影響原居民原有的鄉村式發展(建丁屋)權益,卻限制了大型地產發展的可能性。可以想像,早已低價購下大量區內土地和丁權、正等待時機發展地產的人,發財夢受到威脅,定會千方百計地阻撓其他「不包括土地」步西灣後塵。鄉議局主席劉皇發議員在立法會提案修改法令,要把西灣這「先例」剷除,是意料中事。審議「廢令」提案的日子迫近,支持保衛郊野公園的市民用雙腳表明心跡,反對「廢令」。
人群在中午前陸續抵達西灣,有過半數聚集在沙灘,以「人鏈」砌成巨大心形圖案,象徵那熱愛大自然、保衛郊野公園的心,我們花了一小時挖好的沙上印記,正好讓人群更容易地站到正確的位置上。活動結束後,大家各自繼續預定的遠足行程,向不同的目的地進發。而我們幾個決定翻過山坳,往鹹田、赤徑方向走。在山坡上俯瞰,第一次從此角度看沙灘上的心形圖案,耀目非常。午後潮水上漲,淺淺的沙上印記,便消失影縱,那顆心,卻繼續留在灣中。腦海中忽然浮起一段旋律,那是六十年代美國名曲《我把心留在舊金山(I left my heart in San Francisco(1))》,原歌詞中簡單地換掉幾個地名,比照此情此景,竟是如此貼切:
看似傷感的歡愉,是巴黎的美
羅馬的榮耀,今非昔比
曾經孤單,被遺忘在愛爾蘭
我將啟程返故里,回到那海灣邊的城市
我把心留在大浪西灣
在那高高的山,它呼喚著我
到那山徑幾乎直達星空的地方
晨霧讓空氣充滿寒意
我不在乎
我心所愛,在大浪灣畔等待
那蔚藍而多風的海面上
當我歸來,大浪灣
你那金色陽光,為我照耀
* * * * * * * * * *
2013年12月4日,立法會審議把大浪西灣剔出郊野公園範圍的動議。
21:01 議員辯論結束。環保局局長黃錦星作總結發言,「西灣...不會成為先例...」,政府的立場,竟然是在退縮。
21:15 地區直選與功能兩個組別的議員,均否決了劉皇發的動議。整天懸在半空中的心, 總算可以放下來了。
其實,那顆心,在數十年前的某天,早已遺留在大浪灣畔。
(文章另見於2013-12-5 <主場新聞>)
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(1) I left my heart in San Francisco 原歌詞:
The loveliness of Paris
Seems somehow sadly gay
The glory that was Rome is of another day
I've been terribly alone
And forgotten in Manhattan
I'm going home to my city by the bay
I left my heart in San Francisco
High on a hill, it calls to me
To be where little cable cars climb halfway to the stars
The morning fog may chill the air, I don't care
My love waits there in San Francisco
Above the blue and windy sea
When I come home to you, San Francisco
Your golden sun will shine for me
Sunday, November 24, 2013
讓藝術,不刻意地,走進生活
走進上環大安台一號「茶莊」的大廳,目光不期然便被書架上的擺設凝住了:兩個茶壺之間,一隻茶杯之上,輕煙數縷,冉冉飄昇。冒煙的熱茶,其實是「茶莊」女主人Nana的一張攝影作品,恰到好處的擺放位置,讓作品「活」起來了,彷彿感覺到杯子的溫度,甚至乎茶的清香。
也不是第一次到訪「茶莊」了,這個既是藝術工作坊、又是私房菜廚房、也是茶葉零售點的空間,過去幾個月,差不多每個周未都會來,為的是午後的小型音樂聚會。也許總是來去匆匆,也許注意力都集在演出者身上,沒有刻意看楚環境中的每一個細節。這次到來,意外地發現這原來是「很隨意」的效果 - 隨意,是因為跟Nana其他放在「茶莊」的攝影作品一樣,並非刻意展示,而是室內陳設的一部份。
觀賞藝術品,一般人總會聯想到畫廊、美術館。藝術觀賞也是自己餘暇興趣之一,不過比較喜歡的,是一些非正式場地的展出,更傾向避開商業畫廊。藝術作品在正式規格的場地展出,好處是可以讓參觀者密集式地、也更專注地欣賞作品,但是總覺得有㸃拘束;而規模相對較小的畫廊,若現場剛巧遇上熱心跟參觀者交流的創作者或策展人,以我這類半桶水的藝術愛好者,絶對是無法招架的,只能尷尬地陪笑。至於商業性質的高級畫廊,由於自己怎麼看也不像是個會光顧的,得有心理準備面對「看來你都是『混吉(1)』居多」的目光。
藝術品是否一定要在畫廊或美術館展出?當然不是。作品以「公共藝術」的形式展示,早已流行,巧妙地融入公共空間,讓公眾容易親近,盡管不會像在美術館般被刻意細賞,卻潛移默化地被吸收。不過自己更喜愛的,是那種「不像展覽」的展覽,把作品變成日常生活陳設的一部份。這種形式,在香港也不陌生,最常見的,也許是藝術家與餐飲業經營者合作,讓作品在店內展示:目的可以是簡單的互惠互利,期望參觀者會順道光顧一盅兩件,例如西環的某家平民茶餐廳;但更多是純粹支持藝術的經營者,例如隱身於上環半山舊樓之間、其實不算是食肆的「茶莊」。
這個下午特意到「茶莊」來,當然是另有目的。支持本地獨立音樂人的「Sound Of Practice on a Terrace」周未小型音樂聚會,已經辦了接近一年,本著把藝術融入生活的意念,也為了對本地藝術家的支持,「茶莊」最近首次實實在在地變身展覽場地,跟網上藝術平台Plum8合作,展出本地畫家胡浚諺(Aries Wu)的油畫作品(2)。厚實的木傢俱、古董打字機、吊扇、懷舊暖水壺、鎢絲燈...「茶莊」的陳設,本來便很有舊日人家客廳的感覺;而胡浚諺的畫作,主題圍繞昔日平民日常用品:木凳、膠面盆、肥皂盒、「祝君早安」毛巾、紙皮石地磚、跳繩玩具...都是畫家的兒時回憶。細膩而真實的畫功、光影變化的處理,不著痕跡地融入「茶莊」的懷舊佈置之中,也跟大安台的上環舊街氣氛,相輔相成,不經意地,把時光倒流。
參觀畫廊或美術館,很多時候是密集式的觀賞,也是最講求效率的香港人的一貫模式;欣賞跟生活融合的藝術展示,最大的分別,在於需要放慢腳步,細味作品的同時,也感受那作為載體的生活。香港人羨慕台灣人的慢活,希望仿傚,或者,可以從學習觀賞藝術開始。
(文章另見於2013-11-28 <主場新聞>)
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(1) 混吉: 廣東俗語,動詞,指打斷或影響別人正常工作/生意,要別人處理,但又沒有對工作中的人/生意帶來幫助。據說源自餐飲業行內人用語:從前光顧粵式酒樓,會免費奉送清湯,稱為「吉水」,於是有人跑上酒樓喝碗免費吉水便走,被酒樓伙記罵「混吉」。
(2) Art PopUp!@Plantation:2013年11月8日至12月8日,本月焦點為香港油畫藝術家胡浚諺(Aries Wu)。Aries 將於11月30日(星期六)早上10時半至下午2時駐場,以當地環境氣氛即場創作,到訪者可與畫家直接交流意見,並帶同畫具同場創作。
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