街頭演唱的音樂人

月前到日本旅行，在和歌山車站前看到一堆人聚集聽街頭演唱。在日本，街頭表演也頗為普遍，但自己有幸看過的，幾乎都在東京：澀谷、新宿、池袋等地鐵站外，早成了遊客景點，還有高田馬場和吉祥寺。早年去東京，大都會入住代代木公園的青年旅館，在原宿順著竹下通走，遇上假日，便會看到很多街頭藝人在公園裡表演，儘管路旁樹立寫著「音樂演奏禁止」的牌子，大家照樣起勁的唱，日本人對待街頭表演，看來也很寬容，這也不奇怪，這種被稱為「大道芸」的表演形式，在日本已經歷史悠久。不過在東京以外的地方，尤其是小城市，也許日子不對，很少看到街頭表演。
　
在和歌山車站前演唱的歌手，叫強力翔。翻查一下資料，他在日本關西地區，算有人氣，但仍然會在街頭演出。這種情況，在日本其實也很常見，以《Snow Night》一曲廣為人識的原創歌手組合「花桃」(はなももHana Momo，早前改名「Claiomh Solais」クラウソラス/光の剣) ) 的兩位成員，門谷純和伊吹唯，都是街頭歌手，四年來一直在東京街頭演唱，成名之後，仍然繼續。
　
看到日本的街頭歌手，很難不感嘆。香港是個很奇怪的城市，在很多方面，水平都在國際上位列榜首，卻又有不少觀念，保守落後得令人驚訝。經過了這麼多年，香港的街頭表演，依然不被尊重，甚至是被處處刁難。最令人反感的，莫過於有些人仍把街頭表演當成行乞、阻街，是不務正業的廢青行為，完全無視(還是無知?)很多街表演者其實都有收入不俗的正職(有留學外國的工程師、音樂老師)、演出純是為對音樂與分享的熱忱的事實。這也不能全怪市民，香港的《簡易程序治罪條例》及《噪音管制條例》，根本沒有清楚區分街頭表演與行乞活動，不時單憑主觀判斷，便對表演者作出驅趕，甚至提出檢控。大家也許還有留意到，在佔領運動之後，當局對於任何的群眾聚集，更加杯弓蛇影。
　
在香港，要成了名的歌手紆尊降貴在街頭演出（商業宣傳性質Roadshow，當然不算），簡直是天方夜談，不一定是有沒有出場費的問題(很多歌星都會參加義演)，而是礙於世俗那種「街頭演唱=街頭賣唱=潦倒行乞」的偏見，而且有頭有面，也犯不著冒被檢控的險。不過，如果你在剛過去的週末晚上曾在銅鑼灣出沒，你會發覺，香港原來是有很多很有心、並且身體力行支持街頭表演的音樂人。
　
喜歡街頭表演的朋友都知道，每到週末週日，都會有年輕的街頭表演團體在銅鑼灣的時代廣場地下，與眾同樂。這天晚上，我又來到廣場地下，聽幾位街頭表演的朋友演出。主音Kit和Ken的聲帶狀態似乎都不大好，有點沙啞，但並無礙他們的精彩演出，觀眾中不乏外國遊客，聽得興起，便自告奮勇加入一起Jam歌，當中臥虎藏龍之輩不少，這晚即興加入玩木箱鼓(cajon drum)的外國男生，便令大家拍爛手掌，搶了不少風頭。當Ken說有位路過的朋友也想加入演出，大家都以為是另一位技癢難捱的觀眾，卻驚喜地發現，接過結他開始彈奏的，是久違了的歌手側田。Kit和Ken跟側田並不認識，但大家像朋友般，輕輕鬆鬆地夾了三首歌，互相擁抱一下，便離開了。
　

側田路過，也不完全是偶然，當我步向希慎廣場，準備回家時，發覺Apple Store外的行人道上，也聚集了一堆人，原來一班大家熟悉的音樂人，正在街頭表演：林二汶、Rubber Band 的泥鯭(黎萬宏)、Mister的鼓手Tom To(杜志烜)，還有Swing的Jerald(陳哲廬)，星光熠熠，簡直不可思議。隨後側田也來到，還有Subyub(李拾壹)，利園山道的行人道，被圍得水洩不通。據知之後他們還拉隊到時代廣場地下，跟Kit和Ken他們合唱了幾首歌。成名音樂人站出來支持街頭表演，的確是個好現象，但大家也許會發覺，幾位都是不拘小節的創作歌手和樂團成員，要一線的大牌名歌星也為支持街頭表演發聲，依然是天方夜談。
　
林二汶等一眾音樂人的街頭表演，還有一段小插曲，我到達利園山道時，眾人正在收拾，原來希慎廣場的管理職員很盡忠職守，名歌手也不給面子，堅持要他們「離開私人地方範圍」(那明明是公眾行人道，情況就像年前的時代廣場地下，應該開放給公眾的地方，卻被發展商當成是私人範圍)。眾人沒跟管理職員爭論，移到兩米外的地鐵通風口下繼續，但不久之後，兩個警察便到場，要找出負責人，還要抄錄身份證。街頭表演要得到尊重，看來仍是長路漫漫。
　
泥鯭和Jerald很幽默，即時送了一首The Police的歌給兩位阿Sir：《Don't Stand So Close To Me》。
　

(文章另見於2015-8-3 《立場新聞》，此為加長版本。)